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李前光: 攝影在法律上“二等公民”地位應予改變

來源:中國攝影家協會網       責編:Lee.W       2019-03-12

在全國政協十三屆二次會議開幕的第二天,中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平3月4日下午,看望了參加會議的文化藝術界、社會科學界委員,并參加聯組會,聽取意見和建議。聯組會上,全國政協常委,中國文聯黨組成員、副主席,中國攝影家協會顧問李前光等8位委員,圍繞攀登文藝新高峰、加快構建中國特色哲學社會科學體系、堅持為人民創作、防范和化解意識形態領域風險、發揮博物館作用、加強基層政府法治建設、重視藝術傳承、推進文藝事業守正創新等作了發言。習近平在聽取大家發言后發表重要講話,他強調,新時代呼喚著杰出的文學家、藝術家、理論家,文藝創作、學術創新擁有無比廣闊的空間,要堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音,堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚。總書記的重要講話在文藝界引發強烈反響。連日來,各級各類文藝組織和廣大文藝工作者迅速掀起學習熱潮。

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2019年3月3日,北京人民大會堂,記者聚焦中國人民政治協商會議第十三屆全國委員會第二次會議。 揚陽 攝

3月8日,李前光在會議間隙,應邀向中國攝協的同志傳達了習近平總書記的重要講話精神,暢談參會切身感受,希望中國攝協高度重視、深刻領會并貫徹落實。中國攝協分黨組書記、駐會副主席鄭更生,分黨組成員、秘書長高琴等參加傳達學習。李前光還接受了本報和協會媒體的采訪。

培根鑄魂,責任重大

作為此次全國政協文藝界社科界委員聯組會上的8位發言代表之一,近距離聆聽習近平總書記重要講話并代表中國文聯向總書記匯報工作,李前光坦言倍感榮幸和十分振奮,也深感責任重大和使命光榮。他說,這是習近平總書記2014年主持召開文藝工作座談會、2016年在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話之后,又一次就文藝工作作出重要指示,充分體現出總書記對文藝工作的高度重視。

李前光表示,習近平總書記在此次政協會上的講話,與前兩次重要講話一脈相承,閃耀著馬克思主義思想的光輝。總書記對文藝界和社科界提出的四點要求歸納起來即是四個關鍵詞:時代、人民、精品、明德。我們不僅要明白講話的深刻內涵,更要在實際工作中貫徹落實。同時,總書記以“培根鑄魂”來評價文藝工作,更是賦予我們崇高使命,文藝工作者要守正創新,為推動新時代文藝繁榮興盛助力。

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1943年,延安八路軍總政治部電影團攝影師吳印咸(1900-1994)在延安為毛主席拍照。 馬似友 攝

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1946年8月,晉察冀畫報社攝影師石少華(1918-1998)在大同戰役前線采訪。

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1976年清明節,業余攝影者在北京天安門廣場用相機記錄悼念周恩來總理的場面。攝影人在此期間拍攝的優秀作品以《人民的悼念》為題結集出版。 劉世昭 攝

現行《著作權法》對攝影家不公平

參政議政、建言獻策,是國家治理機構全國政協的重要職能。李前光的提案是我們關注的焦點。作為第十三屆全國政協文藝界122名委員中唯一一位攝影家,李前光十分關心“弱勢群體”攝影藝術。在本次會議上,李前光以個人名義作出了《攝影在法律上“二等公民”地位應予改變》的提案。關于延長攝影版權保護期,10年前中國攝影家協會和中國攝影著作權協會就開始呼吁,雖然列入了《著作權法》的修法草案,但根據近來有關人士對攝影的不同看法,李前光認為有必要專門和全面地向國家立法部門陳述修法的理由。這是黨的十八大以來也是本屆政協首個針對攝影藝術的專門提案,該議題旨在提升攝影藝術的地位和影響,對于全社會客觀認識攝影藝術和攝影人正確了解自我都有現實意義。

李前光認為,攝影與文字、音樂、美術等一樣,均為獨立文學藝術門類。現行《著作權法》對文字、音樂和美術等作品的著作權保護期,為作者有生之年加去世后50年,而對攝影作品的保護期僅為創作完成后50年。這是對攝影藝術的曲解,對攝影家是不公平的。在全面依法治國的今天,在《著作權法》修改之際,這種不平等的“二等公民”現象應給予改變。

李前光強調,貫徹總書記的講話要落實在行動上,作為文藝團體和組織,要反映藝術家的心聲和困惑,維護文藝工作者的正當權益,保護創作者的積極性,推動文藝事業繁榮發展。


作為一門藝術,攝影并不簡單

李前光指出,攝影是一門獨立的藝術。在中國文學藝術界,中國攝影家協會和中國戲劇家協會、中國美術家協會、中國音樂家協會一樣,均為獨立的專業性人民團體。由于攝影藝術在發明初期條件比較簡陋,表現力上受到限制,所以在一個時期里對其是否是一門藝術確實存在過爭議。隨著科技的發展和攝影表現力的提高,攝影在國際上早已被公認是一門獨立的藝術門類和形式,1937年美國紐約現代美術館舉辦“攝影,1839—1937”展覽,就標志著攝影作為一門藝術正式被以美術館為代表的主流藝術界所接納。

李前光強調,攝影不是一種簡單的藝術創作活動。它既是腦力勞動,也是體力勞動,更是一項藝術創造。人們看到的是按下快門的簡單瞬間,但是在它的背后,則是按快門前專業的學習、文化的積累和歷史的沉淀,瞬間的判斷更是對一個人綜合能力的決定性檢驗,按快門后又是人們所看不到的沖洗、制作和再創作的過程。攝影有時為了獲取一幅作品甚至需要以生命為代價,這種創作方式和成本在其他藝術門類中極其罕見。

李前光認為,攝影的現場性,決定了獲取作品的艱辛。相比美術在畫室創作的“腦中想、筆下生”,攝影創作必須到現場,而現場的特殊性,又決定了其創作必定要付出高昂的成本。作者不僅要購置價值不菲的攝影器材,為創作還要支付交通、食宿等成本。例如攝影家和畫家同樣以金字塔為主題進行創作,畫家不必去非洲埃及,而攝影家則必須親臨現場。又如,在戰場采訪,文字記者可以在后方指揮部用電話了解前方作戰情況便可完成一篇戰地報道。攝影師卻需要負重器材,跋山涉水在槍林彈雨中工作,以生命為代價創作。他結合切身經歷回憶,某集團軍在上世紀80年代保衛邊防的自衛反擊作戰中,多次隨突擊隊在前線戰斗采訪的都是攝影人員,在一年的、規模并不大的邊防作戰中,犧牲的攝影工作者就有2人,負傷3人,而文字記者無一傷亡。攝影的現場性注定了它要比其他藝術創作付出更大的成本和更重的代價。

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1987年1月5日,云南老山前線,4名突擊隊員冒著生命危險,拖回在戰斗中犧牲的第一突擊隊戰友李濤的遺體。戰地記者隨突擊隊員一同連續倒退著步子,拍下了這一悲壯的場面。 柳軍 攝

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1998年8月21日, 湖北洪湖。長江干堤洪湖中沙角險段出現200米長的滑波和15厘米寬的裂縫,記者們跳進泥漿中用相機記錄下了軍民搶險救災的一個個難忘瞬間,他們在泥里持續拍攝了兩個多小時。 王景春 攝

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2008年5月,攝影記者在地震重災區四川省北川縣城廢墟前采訪。 李剛 攝

李前光對攝影一直有著深度思考。他說:“攝影的歷史性,決定了其未來更具價值。攝影真實、形象地反映客觀世界的功能,是獨特的,不可替代的。隨著時間的流逝,其歷史價值越發珍貴。”他以已出版80多年、用20多種文字多次再版重印、深受讀者歡迎的美國著名記者埃德加·斯諾的圖文著作《紅星照耀中國》為例,該作品的文字內容被單獨使用和被盜用的情況并不多,但其中的攝影作品被單獨使用的次數可以用千百萬來計算。“社會的發展,科技的進步,攝影越來越簡捷,手機攝影更是唾手可得,但優秀攝影作品的創作永遠不會是簡單的。特別是記錄重大歷史事件的攝影作品,其價值會在未來的時間里越來越凸現,使用率、發表率更高。”

對攝影作品的尊重是時代之題

李前光指出,改革開放使中國在上世紀80年代進入讀圖時代,尤其是90年代以來中國互聯網時代的開啟,為圖像使用與傳播提供了一個嶄新的巨大平臺,盜版現象也隨之日益突出,對攝影作品的保護和尊重已成為時代之題。

他認為,攝影的歷史意義決定了未來更高的價值,而攝影作品著作權保護期比其他藝術短,則是十分不公平的。多年來,解放軍報社的文字記者因其作品被侵權而產生的訴訟事件只有兩起,而攝影記者的歷史作品被侵權所產生的訴訟不止百次。

李前光表示,攝影作品作為一門獨立的藝術門類,應該在《著作權法》中享有與其他藝術門類同樣的保護水平,即作者有生之年加去世后50年的保護。從國際層面看,世界知識產權組織于1996年12月制定了《世界知識產權組織版權條約》(WCT),各締約國已將攝影作品保護期延長至作者有生之年加去世后50年、70年或100年不等。

我國已于2006年12月加入了《世界知識產權組織版權條約》,因此也應該按照《條約》原則,延長攝影作品的保護期。為此,建議在國家修改《著作權法》時,延長對攝影作品的保護期,改變在《著作權法》中攝影“二等公民”的不公平的法律地位。

攝影人要奮發圖強擁抱時代

李前光表示,攝影藝術與科學技術緊密相連,社會的快速發展為攝影帶來顛覆性的變化。就手機而言,其攝影功能的不斷升級和算法流程的日益強大,這種“無門檻”“零技術”的拍照,極大地普及了攝影和美化了大眾生活,但也對傳統攝影帶來巨大挑戰,同時也影響和改變著人們對攝影活動的認知。提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值,是廣大攝影家、攝影工作者和愛好者必須面對的課題。

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2015年9月3日,億萬人民矚目北京天安門廣場,中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年閱兵慶典在這里舉行。新華社攝影記者在30米高的吊車上持續工作了4個多小時。

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2013年9月,臺風“天兔”外圍影響,錢塘江潮水在杭州下沙掀起巨浪,觀潮群眾紛紛舉起手機拍下這一壯觀景象。陳中秋 攝

維護攝影家正當的權益,需要各級攝影組織和廣大攝影人的共同努力。要堅守高尚職業道德,多下苦功、多練真功,做到勤業精業。自覺踐行社會主義核心價值觀,自尊自重、自珍自愛,講品位、講格調、講責任,不斷提高自身素質和能力,做到不負重托、不辱使命。

李前光強調,攝影藝術具有獨特的功能和價值,我們要按照習近平總書記的要求,承擔記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命,勇于回答時代課題,從當代中國的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感,深刻反映我們這個時代的歷史巨變,描繪我們這個時代的精神圖譜,為時代畫像、為時代立傳、為時代明德,為中華民族的偉大復興作出攝影藝術不可替代的歷史性貢獻!

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2013年4月,海拔5300米以上的珠穆朗瑪峰中絨布冰川區,攝影師冒著零下二三十度的嚴寒進行攝影創作。 金平 提供

文章刊發于《中國攝影報》·2019年·第20期·1版

文字:張曉寅

圖說:黃麗娜

編輯:唐瑜


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